【編者按】

隨著時代的發(fā)展，民間收藏者們已經(jīng)由單純的“收藏”轉(zhuǎn)變?yōu)椤把芯俊薄Ｋ麄儌€人的習(xí)得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力于記錄這些民間收藏者的故事，展示他們?nèi)绾瓮ㄟ^收藏品進(jìn)入文化探索的世界。我們希望通過這個平臺，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質(zhì)的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個欄目能夠激發(fā)更多人對中國傳統(tǒng)文化的喜愛，以及對中國民間收藏業(yè)態(tài)的關(guān)注。同時，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內(nèi)容呈現(xiàn)，藏品真贗請讀者自辨。

【業(yè)者評】

范勇：作者是一位古陶瓷資深鑒藏家。他的這篇文章以民藏中出現(xiàn)的罕見古陶瓷品種，據(jù)其老化痕跡和紋飾款識所做出的斷代研究，是他的心得體悟。這些古陶瓷都有自然時態(tài)老化痕跡。不過，說到斷代，則難免見仁見智。作者這篇文章，意在拋磚引玉，引發(fā)藏家爭鳴，通過不斷探索研究，達(dá)成共識。

文章選登如下：

我是山東威海民間藏家紀(jì)煥章，近幾年在民間發(fā)現(xiàn)了六款具有特殊紀(jì)年款識的唐、宋青花及釉下彩瓷。經(jīng)精心研究，采用眼學(xué)+微觀痕跡學(xué)+物理材料學(xué)綜合鑒定方式，找到了其老化痕跡及到代客觀可靠證據(jù)。

“大唐武德二年造”款青花及釉下青花彩瓷

“武德”是大唐開國皇帝李淵所用年號。有觀點(diǎn)認(rèn)為，“大唐武德二年造”是目前已知最早的青花及青花彩瓷款識之一。這是一款不應(yīng)輕易否定的重要瓷器。首先用微觀痕跡學(xué)鑒定這款瓷器的新老。微觀痕跡學(xué)是一種被廣泛認(rèn)可的鑒定方式，類似于醫(yī)學(xué)彩超，能夠提供肉眼不可見的釉下老化痕跡圖像。圖 A5-1是在200倍電子顯微鏡下這款青花瓷器局部顯現(xiàn)的釉下破口變色氣泡，這種痕跡是長時間自然老化的結(jié)果。圖A5-2是青花鈷料上呈現(xiàn)出類似玻璃窗花的結(jié)晶體，這是氧化鈷長期經(jīng)受環(huán)境變化，內(nèi)部化學(xué)還原反應(yīng)生成的結(jié)晶體。破口變色氣泡和結(jié)晶體是兩種人工難以干預(yù)的釉下老化標(biāo)志。微觀老化痕跡多種多樣，但出現(xiàn)以上兩種痕跡可以認(rèn)為這是一款有爭議的老舊瓷器。這種釉下老化證據(jù)是現(xiàn)代仿制品難以達(dá)到的。根據(jù)物理材料學(xué)原理，從礦物質(zhì)的使用、燒造效果及繪畫等多方面觀察，瓷器表面可見初創(chuàng)階段的原始性標(biāo)志，如：青花鈷料采用早期的“土青料”；畫面涂繪無濃淡渲染效果；底胎的提純技術(shù)不成熟出現(xiàn)“磚紅”（圖A1-4）現(xiàn)象等。再如釉面上的“豬毛孔”“麻子臉”（圖A5-3），畫面上一粗兩細(xì)的青花三弦紋等，這些初創(chuàng)性原始特征，在元代之后已不復(fù)存在。這與當(dāng)時礦物原料的加工、燒造技術(shù)等工業(yè)發(fā)展水平有著內(nèi)在聯(lián)系，是物理材料的使用在歷史演變過程中的特殊標(biāo)志。據(jù)此可以將這款瓷器的燒造年代定位于唐宋兩代。

邢窯“大唐貞觀御用”及“盈”款青花及釉里紅瓷器

多年前，曾發(fā)現(xiàn)過“盈”字款純白釉瓷器，近幾年市場上又連續(xù)發(fā)現(xiàn)了邢窯“大唐貞觀御用”及“盈”字款青花和青花釉里紅瓷器?！按筇曝懹^御用”款識篆體文字規(guī)范雋秀，明顯由專人在器底統(tǒng)一銘刻，具有官方制式特征，見圖B1-7。

“盈”字款識是在器底用硬物劃題，字體較自由，見圖C1-4。兩款瓷器規(guī)格都在二十公分左右。器形規(guī)整、發(fā)色艷麗、簡潔靈秀、動感十足。繪畫內(nèi)容多見海水魚藻、梅竹花卉及星月仙鶴等小巧文雅的題材，可能是后宮所用擺設(shè)器。以上兩款瓷器老化痕跡肉眼可見圖B1-6。

盈字款完整器有館藏文物參照，新老到代無庸置疑。唐邢窯兩款御用瓷器，無論在造型工藝、繪畫藝術(shù)，還是在“土青鈷料”、釉下染料、胎質(zhì)胎釉等物理材料的提煉使用和燒造技術(shù)都達(dá)到了白瓷的高水平，在中國瓷畫史上具有重要地位，具有重要的歷史文化價值。

“大唐開元二年造”款“經(jīng)變畫”釉下斗彩瓷器

“大唐開元二年造”款瓷器給世人帶來了一個發(fā)現(xiàn)：歷史上僅出現(xiàn)在石窟、古墓、廟宇墻壁上的“壁畫（亦稱經(jīng)變畫）”，竟然以釉下斗彩的形式出現(xiàn)在這款塵封千年的瓷器上。這是中國乃至世界陶瓷繪畫史上罕見的文化現(xiàn)象。特殊的文化現(xiàn)象產(chǎn)生于特定的歷史背景?！伴_元”是唐玄宗李隆基所用年號，期間的經(jīng)濟(jì)、政治、文化達(dá)到了唐代的高峰，史稱“開元盛世”。玄宗皇帝篤信佛教，因而宮廷內(nèi)部對佛教文化的崇拜也達(dá)到了歷史的高峰。一大批以吳道子為代表石窟壁畫大師應(yīng)運(yùn)而生，其“吳帶當(dāng)風(fēng)”與“天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動”的藝術(shù)風(fēng)格享譽(yù)海內(nèi)外。這種標(biāo)志性宗教文化，同時出現(xiàn)在宮廷用瓷上是符合當(dāng)時特定歷史背景的。值得注意的是，經(jīng)變畫在墻壁和瓷器上繪畫有著本質(zhì)不同。前者是平面作畫，染料豐富多彩，效果富麗堂皇；而后者在瓷器弧面作畫，當(dāng)時耐高溫?zé)斓牡V物染料較少，難免色彩單調(diào)不夠艷麗，創(chuàng)作難度更大。從現(xiàn)有資料看，瓷畫內(nèi)容十分豐富，畫面用各類深奧晦澀的符號、圖騰和怪誕詭奇的形象圖案，有的宣導(dǎo)宗教經(jīng)典內(nèi)涵，也不乏描繪人間生活的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，如上層社會的外交、宴會、游獵等，勞動人民農(nóng)耕、嫁娶、炊事以及歌舞百戲等社會生活。藝術(shù)家之奇思妙想，通過“變”的藝術(shù)手法馳騁縱橫恣意發(fā)揮，達(dá)到了“昌明精深，精妙非凡”的境界。不僅如此，有的歷史傳統(tǒng)圖案在不同國家、不同歷史時期的壁畫、帛畫中也有發(fā)現(xiàn)，證明了瓷器“經(jīng)變畫”與石窟壁畫一樣，蘊(yùn)含著廣博深厚的世界文化內(nèi)涵?？傊?，開元年間同期出現(xiàn)的御瓷經(jīng)變畫與莫高窟壁畫，都是享譽(yù)海內(nèi)外的“人類文化史上的奇跡”，宛如同根連理的兩朵并蒂蓮花，必將在民族及人類歷史上并駕齊驅(qū)，各顯輝煌。

“大宋淳化年制”款青花釉下斗彩瓷器

圖E1-1至E1-4是一件“大宋淳化年制”款釉下斗彩山水獸紋三系罐，器型規(guī)整呈六棱瓜形。乳濁釉面呈大橘皮狀。腹部分別繪悠閑漫步的梅鹿和回首四顧的臥兔，健壯肥碩各具神態(tài)。桃形紐蓋及口沿繪多道裝飾，動物周圍有山水、花卉、云朵相伴，頗具雅趣韻味十足，是一件極具代表性的宋初釉下斗彩典型器物。圖E2-1至E2-4是一件“大宋淳化年制”款青花釉下斗彩八方畫舫人物瓶。器形規(guī)整，頸部較長，口沿胎薄，大橘皮紋明顯。正面繪裝飾華麗的雙層畫舫，上層兩人物遠(yuǎn)眺賞景；底層兩人袖手依欄而坐；舫下用青花和紅彩簡單點(diǎn)描水波。背面繪山巒花卉裝飾。所用青花土青鈷料，發(fā)色仍然偏灰偏暗，但已略顯深淺層次，證明對鈷料的提煉及燒造技術(shù)較唐代有較大進(jìn)步。北宋早期青花釉下斗彩瓷器至今實(shí)物罕見資料空缺，因此“大宋淳化年制”款瓷器極其稀有，具有追溯本源填補(bǔ)空白的歷史研究價值。

“大宋明道元年造”款青花及釉下斗彩瓷器

“明道”是宋代中期仁宗皇帝趙禎啟用的第二個年號。這款“大宋明道元年造”青花及釉下彩瓷，是目前發(fā)現(xiàn)的唯一一款有明確“元年”款識并有“官樣制”特征的瓷器。這款御瓷有更多窯口燒造，呈現(xiàn)門類更加齊全、色彩更加豐富、技術(shù)更加完備的特點(diǎn)，尤其是釉下五彩的燒造已達(dá)到了相當(dāng)成熟的水平。

圖F1-1至F1-4是一件極具大宋古韻的青花戟耳盤口雙虎瓶。對比唐代同窯口景德鎮(zhèn)青花瓷器，此瓶保留了土青料的使用以及磚紅挖底和繪畫區(qū)間的三弦紋等原始特點(diǎn)，同時釉面“豬毛孔”“麻子臉”等瑕疵已消失，釉面顯得純凈潔白。土青鈷料的發(fā)色、繪畫藝術(shù)等較之唐代有長足進(jìn)步。詩文、款識已從腹部的較大面積移到了頸肩部，擴(kuò)大了繪畫空間，顯現(xiàn)了青花瓷由唐到元的過渡特色。

圖F2-1至F2-3是一件風(fēng)格獨(dú)具的青花龍柄葫蘆形博弈圖大執(zhí)壺，主題繪畫為儒道佛三教人物同場弈棋，繪畫運(yùn)用的是單線雙勾傳統(tǒng)手法，簡練而靈動。肩部書李白“遙夜一美人，羅衣沾秋霜”詩句，書畫連璧風(fēng)韻獨(dú)具?？胺Q宋代青花瓷的藝術(shù)杰作。

圖F3-1至F3-4是一件罕見的八方釉下青花斗綠彩雙鳳葫蘆瓶。胎底磚紅消失，演變?yōu)闈庵氐幕鹗t，釉汁晶瑩肥厚，輔助紋飾的門字形蓮瓣圖案較之唐代，由簡而繁趨近元代。唐代青花彩瓷的原始性只保留了土青料的使用，明顯強(qiáng)化了藝術(shù)性和觀賞性。

圖F4-1至F4-4是一件另具特點(diǎn)的釉下斗彩“滿池嬌”罐。釉下斗彩燒造及繪畫已相當(dāng)成熟，呈現(xiàn)元代多方面的特點(diǎn)。釉下彩料由三彩演變?yōu)槲宀剩绮炕ɑ艿摹昂J尖葉”，近底部的間隔式門字形蓮瓣紋，繪畫區(qū)隔采用兩道弦線；胎底由磚紅演變?yōu)闈庵氐幕鹗t，這些都記錄著青花彩瓷由唐至元的承前啟后的演變過程，為宋代釉下斗彩瓷器研究，提供了十分重要的實(shí)物證據(jù)。

圖F5-1至F5-4是一件景德鎮(zhèn)八方釉下斗彩人物故事玉壺春瓶，基本上代表了景德鎮(zhèn)宋代釉下斗彩的高水平。唐代的磚紅胎、“豬毛孔”“麻子臉”及其他繪畫等原始特征在這里已不見痕跡。青花仍沿用土青鈷料，但發(fā)色明顯偏青偏藍(lán)。釉下五彩色彩豐富、發(fā)色艷麗，與元代非常接近。畫面內(nèi)容豐富飽滿，門字形蓮瓣內(nèi)的“火云紋”及頸部蕉葉紋，都從抽象極簡演變?yōu)樨S滿具象，增加了觀賞性。這件釉下青花五彩玉壺春瓶，為我們研究大宋三百年青花釉下斗彩的發(fā)展過程和成就，拓寬了視野擴(kuò)展了思路，對于恢復(fù)宋代青花、彩瓷乃至民族陶瓷發(fā)展史的真實(shí)面目起著極其關(guān)鍵的作用。

論證小結(jié)

在尚缺乏統(tǒng)一鑒定標(biāo)準(zhǔn)的情況下，“眼學(xué)+微觀痕跡學(xué)+物理材料學(xué)”三結(jié)合鑒定方式是可靠的綜合鑒定手段之一，其結(jié)論與未來高科技鑒定不會相悖。高科技只能提供新老和斷代的科學(xué)證據(jù)，而三結(jié)合的綜合鑒定手段，對文物品級評定、價值評估等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的作用，是高科技不可取代的。上述具有“官樣制”特征的六款唐宋御瓷，出自唐宋不同時期不同窯口，包括青花、青花釉里紅以及釉下斗彩，門類各不相同。繪畫也各具不可替代的時代特點(diǎn)，形成了唐宋六百年御用青花及彩瓷演變發(fā)展的初步脈絡(luò)；每一款瓷器在這一脈絡(luò)上都有著無可替代的考古價值。每一件瓷器都是民族及全人類文明創(chuàng)造的歷史印記，完成這一脈絡(luò)的填充及與后續(xù)歷史的對接，將是一個繁重復(fù)雜的研究開發(fā)過程；需要相關(guān)部門重視、提倡并鼓勵體制內(nèi)專家學(xué)者，放下包袱走出圍墻，深入民間調(diào)查實(shí)踐；切實(shí)保護(hù)好民間的珍貴文化遺產(chǎn)；不負(fù)祖宗遺產(chǎn)，不負(fù)時代擔(dān)當(dāng)。

（文章轉(zhuǎn)載時，編者有刪改）

編輯：楊俊康

統(tǒng)籌：莊洪海

校對：劉全海

審核：蔚力